卡洛·科洛迪(Carlo Collodi,1826-1890年)是一位意大利作家和新闻工作者,以撰写整个西方最著名的儿童故事之一:《皮诺曹历险记》(1882)而闻名世界。这段文字由恩里科·马赞蒂(Enrico Mazzanti)演示,并已被翻译成包括盲文系统在内的250多种语言。
同样,《皮诺曹历险记》是有史以来最畅销的作品之一。实际上,从发行之日起,这本书就经历了历史上的各种改编,例如电影,歌剧,戏剧,录音和芭蕾舞。
Carlo Collodi是一位意大利作家和记者。资料来源:国阵卡洛·科洛迪。
这个儿童故事的成功甚至激励着名作家阿列克谢·托尔斯泰(Alexey Tolstoy)撰写著名的俄罗斯改编本。这个版本的标题为《 Buratino历险记》,因为Burattino在意大利语中意为“木偶”。
应当指出,科洛迪起初并没有将皮诺曹的故事想象成童话。在早期版本中,木偶因其无数错误而被绞死。后来,作家决定通过将木偶变成一个真正的男孩来改变结局。
一些作者断言,科洛迪通过木偶奇遇记对基于美德,真理和荣誉的人类形成进行了寓言。换句话说,对于作者而言,通过智慧和知识可以找到正确的道路。因此,克服困难的能力才是使主体成为真正的人的能力。
传
卡洛斯·洛伦佐·菲利波·乔瓦尼·洛伦齐尼(Carlo Collodi)于1826年11月24日出生于意大利佛罗伦萨市。Collodi在他的学校期间有机会参加神学院,这使他得以学习哲学和修辞学。这也使他可以使用教会和托斯卡纳大公禁止的某些文本。
他从18岁起就开始在书店工作。后来,他对政治产生了兴趣,并为《 Il Lampione》报纸撰写了第一批文学著作。但是,这种带有讽刺意味的方法在1849年被杜克大学(Duke)审查。该报纸一直无效,直到1860年。
1856年,科洛迪(Collodi)出版了一本名为《气中》的小说,成功进入文学界。在此期间,他还活跃于其他报纸,例如《 Il Fanfulla》。1859年,他不得不参加第二次意大利独立战争,后来返回佛罗伦萨市。
从1860年开始,这位新闻工作者就职于剧院审查委员会。在从事这些任务的同时,他能够写一些故事和一些讽刺故事,例如Storie allegre(1887),Macchiette(1880)和Occhi e nasi(1881)。
1875年,通过致力于童话的法国作家查尔斯·佩罗(Charles Perrault)的故事之一的翻译,将科洛迪介绍给了孩子们。该文本以Racconti delle fate的名义出版。
一年后,他写了另一篇名为《 Giannettino》的文字,这是受到作家亚历山德罗·路易吉·帕拉维奇尼(Alessandro Luigi Parravicini)的另一部名为《 Giannetto》的作品的启发。科洛迪想建立一个富有同情心的角色,以寓言的形式表达他的信念。由于这个原因,他于1880年开始写人偶历史(Storia di un burattino)。
这项工作每周在一家专门为儿童创作的意大利报纸上发表,该报纸名为Il Giornale dei Bambini。最终,科洛迪(Collodi)于1890年10月26日在他的家乡去世,享年64岁。他的遗体安放在圣米德罗港。
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卡洛·科洛迪的一些最重要的作品如下:
-Giannettino,1876年出版。
-Storie Allegre和Racconti delle的命运,都来自1887年。
-Occhi e nassi,于1881年注册。
-Macchiette,建于1880年。
但是,最杰出和最受欢迎的是Le aventure di Pinocchio。Storia di un burrattino(1883)
匹诺曹的背景
索莱达德·波拉斯(Soledad Porras)在她的著作《卡洛·科洛迪(Carlo Collodi)百年纪念日》中,昨天和今天(1992)证实,十七世纪末,第一个童话诞生了,特别是在法国。此后,孩子们的故事在整个欧洲大陆迅速传播。
卢梭的革命和教学理论为这些文本的发展做出了贡献,因为它们确立了每个孩子都有权拥有自己的感受和思想的权利。从这些观念出发,对儿童读物给予了另一种取向。
匹诺曹的性格与模型结构的突破
在19世纪,出现了诸如马丁尼·皮斯泰利(Martini Pistelli)之类的作家,其著作遵循天主教和教学法的结构,在这种结构中,儿童被更多地视为对象而非主题。取而代之的是,皮诺曹的性格对他的所有行为负责,这意味着对儿童世界的感知发生了破裂。
波尔拉斯还申明,木偶代表了童年,因为好奇心,天真,善良以及义务与匮乏之间的不懈努力相结合。因此,匹诺曹成为了孩子们的偶像。一个无知和天真的明显例子。
同样,可以说匹诺曹的教s语气优于18世纪儿童文学的教text语气。皮诺奇奥的性格不同于其他角色,因为他是一个正常的孩子,而不是模范孩子。
此外,这个角色发展的社会既不是传统的也不是榜样的:主题和环境都是作者以其所有细微差别描绘的,包括好方面和坏方面。
作者还指出,洋娃娃是意大利社会的象征,因为它只能通过不幸和痛苦而成熟。但是,角色不会放弃怀旧的方式去思考他从幼稚到知识的过渡阶段。
工作的其他方面
与匹诺曹一起,在19世纪,整个欧洲和美洲也出现了其他文本,这些文本遵循了科洛迪的童年观念。例如,《爱丽丝梦游仙境》(1865年),汤姆·索亚(1870年)和海蒂(1850年)。
可以说,匹诺曹是从个人克服的错误经历中演变而来的角色。尽管木偶有老师提供建议,但他们从不直接干预门徒的决定。
通过这种方式,科洛迪在他的工作中体现了通过错误学习的重要性。这些使角色能够找到智慧并了解他周围的世界。
一般而言,也可以说皮诺曹的文字受到经典冒险小说的影响。同样,由于木偶与流氓形象之间也存在相似之处,因此该作品与西班牙的野兽小说具有某些相似之处。
皮诺曹的插图,恩里科·马赞蒂(Enrico Mazzanti)着。资料来源:Enrico Mazzanti(1852-1910)
这是怎么回事
该剧以木匠吉普托(Geppetto)的故事开始。有一天,他想到了用一个孩子的身材制作木偶的想法。然而,在完成之前,它就变成了现实,并变成了一个不听话又调皮的孩子,木匠决定把这个孩子称为皮诺曹。
当皮诺奇奥设法控制他的腿部运动时,他决定逃离这所房子。木匠追赶他并抓住了他。对于这种行为,Geppetto在人们面前对他进行了演讲,他们认为他是个坏父亲,因此决定将他送进监狱。
匹诺曹(Pinocchio)回家时遇到了会说话的。昆虫告诉他,他对木匠的所作所为是不对的。然而,皮诺奇奥生气了,向板球扔了锤子,杀死了它。
随后,吉佩托回到家。进入家中,他意识到木偶奇遇记已经用大锅唱歌了,所以他不得不完全重建它们。因此,皮诺奇诺答应上学。
然而,顽皮的木偶决定卖掉她的学习书去木偶剧院看书。在此期间,木偶奇遇记遭受了木偶戏的几次挫折,但设法摆脱了它。
向皮诺曹介绍了自己,并再次劝告他,但the继续无视他。在他的冒险过程中,木偶遇到了一位仙女,他曾照顾过他一段时间。但是,木偶对仙女并不真诚,因此他的鼻子长了。
最终学习
此后,匹诺曹继续经历了悲惨的历险,从此开始了他的胜利并承诺表现得更好,但他总是回到顽皮的状态。这一直保持周期性,直到木偶被鲨鱼吞噬为止。
皮诺奇奥在这只动物的胃中发现了吉帕托。他们共同制定了逃脱鲨鱼尸体的计划。当出海时,木匠不会游泳,所以他爬在木偶奇遇记上保持漂浮。
经过这段经历,匹诺曹决定不再被任何人上当,并承诺不再顽皮。因此,他致力于在车间里帮助父亲。由于这些出色的作品,木偶不再是木偶,而是一个真正的孩子。
参考文献
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