卡洛·科洛迪（Carlo Collodi，1826-1890年）是一位意大利作家和新闻工作者，以撰写整个西方最著名的儿童故事之一：《皮诺曹历险记》（1882）而闻名世界。这段文字由恩里科·马赞蒂（Enrico Mazzanti）演示，并已被翻译成包括盲文系统在内的250多种语言。
同样，《皮诺曹历险记》是有史以来最畅销的作品之一。实际上，从发行之日起，这本书就经历了历史上的各种改编，例如电影，歌剧，戏剧，录音和芭蕾舞。
Carlo Collodi是一位意大利作家和记者。资料来源：国阵卡洛·科洛迪。
这个儿童故事的成功甚至激励着名作家阿列克谢·托尔斯泰（Alexey Tolstoy）撰写著名的俄罗斯改编本。这个版本的标题为《 Buratino历险记》，因为Burattino在意大利语中意为“木偶”。
应当指出，科洛迪起初并没有将皮诺曹的故事想象成童话。在早期版本中，木偶因其无数错误而被绞死。后来，作家决定通过将木偶变成一个真正的男孩来改变结局。
一些作者断言，科洛迪通过木偶奇遇记对基于美德，真理和荣誉的人类形成进行了寓言。换句话说，对于作者而言，通过智慧和知识可以找到正确的道路。因此，克服困难的能力才是使主体成为真正的人的能力。
传
卡洛斯·洛伦佐·菲利波·乔瓦尼·洛伦齐尼（Carlo Collodi）于1826年11月24日出生于意大利佛罗伦萨市。Collodi在他的学校期间有机会参加神学院，这使他得以学习哲学和修辞学。这也使他可以使用教会和托斯卡纳大公禁止的某些文本。
他从18岁起就开始在书店工作。后来，他对政治产生了兴趣，并为《 Il Lampione》报纸撰写了第一批文学著作。但是，这种带有讽刺意味的方法在1849年被杜克大学（Duke）审查。该报纸一直无效，直到1860年。
1856年，科洛迪（Collodi）出版了一本名为《气中》的小说，成功进入文学界。在此期间，他还活跃于其他报纸，例如《 Il Fanfulla》。1859年，他不得不参加第二次意大利独立战争，后来返回佛罗伦萨市。
从1860年开始，这位新闻工作者就职于剧院审查委员会。在从事这些任务的同时，他能够写一些故事和一些讽刺故事，例如Storie allegre（1887），Macchiette（1880）和Occhi e nasi（1881）。
1875年，通过致力于童话的法国作家查尔斯·佩罗（Charles Perrault）的故事之一的翻译，将科洛迪介绍给了孩子们。该文本以Racconti delle fate的名义出版。
一年后，他写了另一篇名为《 Giannettino》的文字，这是受到作家亚历山德罗·路易吉·帕拉维奇尼（Alessandro Luigi Parravicini）的另一部名为《 Giannetto》的作品的启发。科洛迪想建立一个富有同情心的角色，以寓言的形式表达他的信念。由于这个原因，他于1880年开始写人偶历史（Storia di un burattino）。
这项工作每周在一家专门为儿童创作的意大利报纸上发表，该报纸名为Il Giornale dei Bambini。最终，科洛迪（Collodi）于1890年10月26日在他的家乡去世，享年64岁。他的遗体安放在圣米德罗港。
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卡洛·科洛迪的一些最重要的作品如下：
-Giannettino，1876年出版。
-Storie Allegre和Racconti delle的命运，都来自1887年。
-Occhi e nassi，于1881年注册。
-Macchiette，建于1880年。
但是，最杰出和最受欢迎的是Le aventure di Pinocchio。Storia di un burrattino（1883）
匹诺曹的背景
索莱达德·波拉斯（Soledad Porras）在她的著作《卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）百年纪念日》中，昨天和今天（1992）证实，十七世纪末，第一个童话诞生了，特别是在法国。此后，孩子们的故事在整个欧洲大陆迅速传播。
卢梭的革命和教学理论为这些文本的发展做出了贡献，因为它们确立了每个孩子都有权拥有自己的感受和思想的权利。从这些观念出发，对儿童读物给予了另一种取向。
匹诺曹的性格与模型结构的突破
在19世纪，出现了诸如马丁尼·皮斯泰利（Martini Pistelli）之类的作家，其著作遵循天主教和教学法的结构，在这种结构中，儿童被更多地视为对象而非主题。取而代之的是，皮诺曹的性格对他的所有行为负责，这意味着对儿童世界的感知发生了破裂。
波尔拉斯还申明，木偶代表了童年，因为好奇心，天真，善良以及义务与匮乏之间的不懈努力相结合。因此，匹诺曹成为了孩子们的偶像。一个无知和天真的明显例子。
同样，可以说匹诺曹的教s语气优于18世纪儿童文学的教text语气。皮诺奇奥的性格不同于其他角色，因为他是一个正常的孩子，而不是模范孩子。
此外，这个角色发展的社会既不是传统的也不是榜样的：主题和环境都是作者以其所有细微差别描绘的，包括好方面和坏方面。
作者还指出，洋娃娃是意大利社会的象征，因为它只能通过不幸和痛苦而成熟。但是，角色不会放弃怀旧的方式去思考他从幼稚到知识的过渡阶段。
工作的其他方面
与匹诺曹一起，在19世纪，整个欧洲和美洲也出现了其他文本，这些文本遵循了科洛迪的童年观念。例如，《爱丽丝梦游仙境》（1865年），汤姆·索亚（1870年）和海蒂（1850年）。
可以说，匹诺曹是从个人克服的错误经历中演变而来的角色。尽管木偶有老师提供建议，但他们从不直接干预门徒的决定。
通过这种方式，科洛迪在他的工作中体现了通过错误学习的重要性。这些使角色能够找到智慧并了解他周围的世界。
一般而言，也可以说皮诺曹的文字受到经典冒险小说的影响。同样，由于木偶与流氓形象之间也存在相似之处，因此该作品与西班牙的野兽小说具有某些相似之处。
皮诺曹的插图，恩里科·马赞蒂（Enrico Mazzanti）着。资料来源：Enrico Mazzanti（1852-1910）
这是怎么回事
该剧以木匠吉普托（Geppetto）的故事开始。有一天，他想到了用一个孩子的身材制作木偶的想法。然而，在完成之前，它就变成了现实，并变成了一个不听话又调皮的孩子，木匠决定把这个孩子称为皮诺曹。
当皮诺奇奥设法控制他的腿部运动时，他决定逃离这所房子。木匠追赶他并抓住了他。对于这种行为，Geppetto在人们面前对他进行了演讲，他们认为他是个坏父亲，因此决定将他送进监狱。
匹诺曹（Pinocchio）回家时遇到了会说话的。昆虫告诉他，他对木匠的所作所为是不对的。然而，皮诺奇奥生气了，向板球扔了锤子，杀死了它。
随后，吉佩托回到家。进入家中，他意识到木偶奇遇记已经用大锅唱歌了，所以他不得不完全重建它们。因此，皮诺奇诺答应上学。
然而，顽皮的木偶决定卖掉她的学习书去木偶剧院看书。在此期间，木偶奇遇记遭受了木偶戏的几次挫折，但设法摆脱了它。
向皮诺曹介绍了自己，并再次劝告他，但the继续无视他。在他的冒险过程中，木偶遇到了一位仙女，他曾照顾过他一段时间。但是，木偶对仙女并不真诚，因此他的鼻子长了。
最终学习
此后，匹诺曹继续经历了悲惨的历险，从此开始了他的胜利并承诺表现得更好，但他总是回到顽皮的状态。这一直保持周期性，直到木偶被鲨鱼吞噬为止。
皮诺奇奥在这只动物的胃中发现了吉帕托。他们共同制定了逃脱鲨鱼尸体的计划。当出海时，木匠不会游泳，所以他爬在木偶奇遇记上保持漂浮。
经过这段经历，匹诺曹决定不再被任何人上当，并承诺不再顽皮。因此，他致力于在车间里帮助父亲。由于这些出色的作品，木偶不再是木偶，而是一个真正的孩子。
参考文献
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- Porras，S.（1992）卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）百年诞辰。匹诺曹昨天和今天。于2019年12月4日从Core.ac.uk检索
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