的普诺的典型舞蹈此秘鲁地区的文化的一个基本要素。舞蹈是如此重要,以至于它已与其他民俗学科联系在一起,例如手工艺,绘画和纺织品。
舞蹈也与普诺省的庆祝活动有关。例如,圣地亚哥的pujllay和Capachica的khashua是狂欢节期间进行的两种传统舞蹈。
这些舞蹈中的许多舞蹈都传达了情感和感觉,例如喜悦,爱,热情和痛苦。因此,舞蹈被表现为一种表达方式和一种语言的艺术形式。
其他舞蹈是传承传统的一种方式。实际上,其中一些舞蹈是西班牙裔起源的。
由于这些艺术表现形式,有可能更深入地了解居住在普诺省领土内的各个土著群体的文化和传统。
在普诺,有数十种传统舞蹈。其中一些起源于西班牙裔,而另一些则是在殖民时代创造的,从而显示出西班牙文化的影响。
这些舞蹈大多数是在部门庆祝活动的框架内进行的,例如狂欢节,玉米收获等。
普诺大区的9种典型舞蹈
1-圣地牙哥大教堂
狂欢节在圣地亚哥德普普亚(Santiago de Pupuja)地区的狂欢节上跳舞。这支舞蹈是土著人的起源。
但是,它也提出了观察西班牙人影响的要素。这套衣服就是一个例子,它由高顶礼帽和百褶长裤组成。
2伊豆狂欢节
伊丘狂欢节是印加起源的舞蹈,是在秘鲁影响最大的土著群体之一。舞者穿着带有彩虹色彩的服装。
舞蹈伴有该部门的传统音乐,舞者和一群不参加舞蹈的音乐家共同表演。
3-卡舒卡
这些舞蹈在普诺狂欢节期间进行,共有20至30对夫妇参加。
舞蹈分为三个部分。在第一部分中,妇女在跳舞时会用盖丘亚语和西班牙语唱歌。
随着女子歌曲的发展,男子坐起来鼓掌,吹口哨和跳舞。
在第二部分中,男人和女人都参与了激烈的编舞,其中主角是舞者的抵抗。最后,它以第三部分结束,在第三部分中,女性再次唱歌。
4-大火
llamarada是典型的普诺舞,秘鲁和玻利维亚其他地区也有舞。
该舞蹈是在2月2日为纪念圣女德拉坎德拉里亚(Virgen de la Candelaria)庆祝的宗教节日期间进行的。它代表了穆勒人与美洲驼之间的关系,自远古以来,这种动物就一直为牧羊人提供住所,食物和交通工具。
在普诺(Puno)将此舞蹈作为传统舞蹈的采用是相对较新的,直到上世纪末才开始在该部门开始实践。
但是,火焰的起源可以追溯到殖民时期,当时西班牙的传统与原住民习俗相融合。
5-阿西洛的威法拉
这是主要在狂欢节期间进行的舞蹈。舞者是已婚年龄的年轻男女。
参加者开始一种竞赛,以测试将成为伴侣的人的技能。
在西班牙人到来之前,这场舞蹈的目的是要找到一个伴侣,与他们分享自己的余生。但是,今天它已经失去了这个目的,仅在欢乐的庆祝活动中执行。
舞蹈分为三个阶段。在第一阶段,对舞者的抵抗力和灵活性进行测试,舞者进行敏捷的舞蹈动作。
在第二阶段,妇女们评估男人的能力,她们试图通过舞蹈证明自己是最强壮,最能干的。
最终,在第三阶段中,形成了夫妻,舞蹈的强度降低了。音乐慢下来,舞蹈结束。
6-库拉瓦达
这项舞蹈是为了纪念Kullahuas(原住民群体)而闻名,他们以旋转手的技能为特征。
舞蹈由两排的男女表演。每个舞者都戴着纺车,这是纺车手的象征。
7-魔鬼
在圣女德拉坎德拉里亚庆祝活动期间举行了重唱。在这支舞蹈中,舞者代表着各种角色:魔鬼,中国妖魔(中国妖魔),七个致命罪过,大天使米迦勒和其他天使。
在整个舞蹈中,恶魔和罪恶面对天使。最后,大天使迈克尔面对魔鬼并击败了他。从而结束了暗黑破坏神。
8-锡库雷斯德塔基尔
做sikures的舞蹈是为了感谢所获得的收获或要求将来的收获是有利的。
这种舞蹈成为纪念Pachamama(即大地母亲)的一种方式。
该舞蹈可以在一年中的不同时间进行。例如,它可以在第一批农作物发芽的春季运行。
最突出的乐器是西库斯舞,这是一种管乐器,它使舞蹈起了名字。其他伴奏乐器是手鼓,大鼓。
9-维尼亚马卡ca子
after子舞蹈是为纪念喀喀湖(该地区最重要的水域之一)与之相关的神灵玛卡奥(Mama Qocha)或玛卡塔(Mama Qota)而进行的舞蹈。
成对组织的舞者执行旨在重现湖水运动的步骤。
舞步简单,流畅,沉稳而轻柔,就像舞者在横穿喀喀湖的木筏上一样。
参考文献
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