该戏剧独白是一个戏剧性的风格，由一首诗，揭示了人物的个性。作者的目标是使读者对这个角色更加熟悉，直到他引起极端的情感反应为止。演讲以针对特定对话者或听众的反射形式发展。
关于其历史渊源，文学批评一直保持着两种立场。有人认为这可以追溯到Ovid的Heroids（公元1世纪）。其他人则声称，它在英国维多利亚时代以不同体裁的演变出现。
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从这个最后的位置，戏剧性体裁的两位先驱者得到了认可：英国诗人罗伯特·布朗宁（1812-1889）和英国诗人阿尔弗雷德·坦尼森（1809-1892）。两者都在1840年代发表了这种类型的第一部独白。
但是，文学批评开始承认它是19世纪后期英语诗歌的一部分。在20世纪的过程中，这种诗歌形式被盎格鲁-撒克逊人所认可。
后来，路易斯·塞努达（Luis Cernuda，1902-1963）和豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges，1899-1986）分别在西班牙和拉丁美洲被接受和实践。
特点
演讲者是唯一的声音
在戏剧性的独白中，说话者代表了读者唯一能听到的声音。尽管是第一人称，但声音来自发声器，发声器以直接的方式发表自己的讲话。演讲者在面对讲话中描述和评估的情况时会从心理上勾勒出轮廓。
现在，发言人不一定是该作品的作者。在某些情况下，它可能是历史或文化上可识别的人物，如果在作品中没有用名称来标识，则读者或观看者可以通过所做出的刻画轻松地对其进行标识。
同样，演讲者可以代表不同类型的主题，不一定是所有真实的主题，而是构成社会一部分的主题。代表可能性的范围从大众文化的标志人物，政治人物甚至是虚构人物开始。
接收方或隐含一方
在大多数情况下，戏剧性独白的收件人或讲话者都是隐性的。在这些独白中，模拟了对话，并且对话者似乎与说话者进行了对话。
他们的话语或想法是通过说话者间接表达的，说话者通过提问，观察或评论来复制它们。
同样，对话者的反应和手势也可以由说话者预料并复制。通过对隐性对话者的反驳或回答，读者可以推断出该隐性对话者的隐含言语。
参与者之间令人困扰的关系
演讲者，他的对话者和他们之间的交流之间戏剧性的独白中暴露的关系令人痛苦。这是实现诗人用人物声音客观化的主要目的，这表明了一种相当明显的戏剧性情况。
读者是创作过程的一部分
通常，戏剧性的独白具有主观或论据的语气。这使读者可以深入探究角色的情感。
另外，读者可以公开解释角色的单词。此外，由于单词的使用并不严格和具体，因此读者会成为创作过程的一部分。
戏剧独白的例子
的片段
“那是清晨。
工作除去石头后，
因为没关系，但是时间
权衡她
他们听到平静的声音
像朋友一样打电话给我
当剩下一个
从一天累了，阴影就掉了。
沉默了很久。
所以告诉他们谁看到了。
我不记得了，但感冒了
陌生人涌出
来自深渊，痛苦
从睡觉开始，慢慢走了
要唤醒胸部
他坚持要打几下
渴望变成温暖的血液。
在我身上痛
生活中的痛苦或梦想中的痛苦。
又是生活。
当我睁开眼睛
苍白的黎明说
真相。因为那些
贪婪的面孔，在我上面，他们愚蠢，
咬着一个卑鄙的梦想，
像不高兴的羊群
不是声音，而是石头参加，
而额头上的汗水
我听说沉重的落在草地上…”
路易斯·塞努达（Luis Cernuda）的戏剧独白是对拉撒路复活的圣经故事的沉思。这并不表示新生活的喜悦，而是表示一个无意义地回到世界的人的绝望。在第一节中，讲述了复活的奇迹。
但是，随着阅读的进行，很明显的是，本文的目的是要减损这一奇迹。在相同的第一行中，提到了“没关系”的繁重时间。
最后，作者设法清晰地揭示了Lazaro的情感。它没有重拾坟墓的和平热情就重新生活了。在那里，他摆脱了生存的痛苦和折磨。
的片段
弗朗西斯科·拉普里达（Francisco Laprida）医生于1829年9月22日
被阿尔道（Aldao）的刺杀者暗杀，死前想着：
子弹嗡嗡作响。
有风有风，有灰烬，
白天和
弯曲的战斗分散了，胜利属于彼此。
赢得野蛮人，印第安人混血儿获胜。
我研究过法律和经典，
我是弗朗西斯科·纳西索·德·拉普里达（Francisco Narciso de Laprida），
他的声音宣告了
这些残酷省份的独立，打败了我，满身是
血和汗水
，失去了希望，没有恐惧，我
逃往南方，最后的郊区。
就像炼狱的上尉一样，
他步行逃亡，流血于平原，在一条黑暗的河流失去名字的情况下，
被死蒙蔽并被死亡击倒
，
我也应该跌倒。今天是学期。
沼泽的夜晚
缠着我，拖延了我..“
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges）的这部戏剧性独白是一个受其祖先逝世启发的猜想。在这首诗中，博尔赫斯介绍了拉普里达（Laprida）在叛军手中引起自己的死亡。反过来，他用野蛮的态度来对比他作为学者的命运。
参考文献
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