该无所不知的叙述者是一个谁拥有的故事和事件的动机和各种人物的潜思想的完整的知识。因此，无所不知是讲故事的人的素质，讲故事的人的知识是无止境的。
无所不知的叙述者是全能的证人，在行动上方具有特权的观点。因此，他不是故事中的人物之一，对于人物和事件的了解仅限于所见或所言。
这些讲故事者有时被称为心灵感应者，因为他们的意识通常超出了所有可观察到的现象，动作和表达的语言。他们可以访问角色的思想，感觉和信仰。
一个无所不知的讲故事的人甚至可以知道并告诉读者有关他们自己不认识的角色的事情。全知叙事者可以打扰并干预他们自己的叙事方式，以直接向读者讲话。此外，他们可以对行动发表评论，提出起诉甚至进行道德教育。
特点
一个全知的叙述者可以洞悉所有角色的思想和感受。这在具有多个角色的冗长或复杂的故事中特别有用。
通过显示多个角色的想法和感受，叙述者可以更直观地了解事件。此外，它有助于读者理解驱动所有角色的力量。
另一方面，全知的叙述者可以通过提供必要的信息来简化叙述，而不必求助于对话中人物的解释或使用其他策略，例如倒叙。
这种叙述增加了故事的可信度。从一个角色的角度（第一人称叙述）的角度来告知时，这是不可能的。
无所不知的叙述者的另一个特征是，他在读者和事件之间建立了一定的距离。这影响了对确定事件过程的一系列因素的更深入的了解。
由于叙述与角色的观点不一致，因此故事不会因经历或感觉而变色。取而代之的是通过非客观客观的声音来讲述故事。
种类
全知的第三人称
在文学中，一种无所不知的观点是叙述者了解叙事中每个角色的思想和行为。这被称为无所不知的第三人称。
无所不知的第三人称叙述者可以在不同章节甚至同一场景中在不同角色的思想之间自由切换。
这样，就产生了一种感觉，即叙述者是一个神圣的存在，并建立了一定的信心，使叙述者是客观的并且说出了事实。
无所不知
第三人称叙述者的全知性可能有限，只专注于主要角色或辅助角色的经历。
换句话说，事件仅限于角色的视角，没有发现该角色看不见，听不到，感觉不到或没有思考的任何东西。
例子
从列夫·托尔斯泰的作品来看，
“ Stepan Arkadich在与自己的关系中是一位真诚的人。他无法自欺欺人，不能说服自己后悔自己的行为。
在这一点上，他不能后悔自己是一个英俊，活泼的三十四岁男人，没有爱上他的妻子，他的妻子是五个活着的孩子和两个死去的孩子的母亲，而且只比他小一岁。
他唯一遗憾的是，他没有成功地将其隐藏在妻子面前。但是他感到自己位置上的所有困难，并对他的妻子，孩子和他自己感到抱歉。
从乔治·奥威尔的作品中
“在街上，风一直在挥舞着印格索克出现和消失的标志。英索 英格索克的神圣原则。新闻演讲，三思而后行，过去的变化。
在温斯顿看来，他正在水下丛林中徘徊，迷失在一个巨大的怪物世界里，这个怪物是他自己。我一个人。过去已逝，未来是不可想象的。
他能确定没有一个人站在他身边吗？他怎么知道党的统治不会永远持续下去？
作为回应，真相部白色外墙上的三个口号提醒他：“战争是和平，自由是奴役，无知是力量”。
从戴夫·艾格斯（Dave Eggers）的作品中，
“他们进入了一个略带橙色的玻璃电梯。灯亮了，梅女士看到她的名字出现在墙上，还有她高中毕业纪念册上的照片。
欢迎光临，湄荷兰。梅的嗓子发出嘶哑的声音，几乎就像喘息一样。他已经好多年没有看过照片了，很高兴他没有看到它。
一定是安妮（Annie）的事，再一次以那个形象攻击她。很明显，照片中的那个女孩是梅（Mae）-张大嘴，薄嘴唇，皮肤蜡染和黑发（…）”。
从简·奥斯丁的作品中
“达西先生给她写这封信时，伊丽莎白没想到伊丽莎白会续签她的要约，但她也没有期望这样的内容。
人们很容易以为他读了他的焦虑书以及他在胸中激起的矛盾情绪。阅读时无法明确定义他的感觉。
使她惊讶的是，她看到达西仍然对他的行为表示歉意，因为她坚信他无法找到任何解释，即公正的礼节不会迫使他躲藏起来。
她开始阅读在荷瑟菲尔德（Netherfield）发生的一切，对他所能说的一切都有强烈的偏见。
参考文献
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