在现实的故事是叙述或情节，其焦点是，是真实的，在一个同样真实的方式讲故事的代表性。对历史的处理意味着一种模仿现实的方法。故事是一种文学形式，其中叙述了真实或虚构的事件。
这些故事是由人物在特定背景下和特定时间制作的。无论如何，现实总是存在于故事中。创造性物质来自现实，其处理是通过作者的解释进行的。
现实主义的特征
在19世纪中叶，关于欧洲现实主义的讨论开始兴起。但是，作家和艺术家已经把他们的注意力转向了作为一种诗意的现实。自浪漫主义以来，现实主义的焦点发芽于艺术。
关于现实主义的一个要强调的方面是，它不仅限于包含对周围现实的反思，还与现实应作为文学对象的关注程度有关。
这是现实主义潮流的诞生方式，以响应当时需要在环境中显示可验证方面的需求。在为理想化而疲倦的背景下，写实的讲话通常成为文学和艺术潮流。
在现实主义中，没有浪费。没有突出的主题。现实及其包含的一切都是主角。
一些重要的作者
-斯坦达（1783-1842）
-诺扎·巴尔扎克（1799-1850）
-古斯塔夫·弗劳伯特（1821-1880）
-埃米尔·佐拉（1840-1902）
-Guy de Maupassant（1850-1893）
-狄更斯（1812-1870）
-乔治·埃利奥特（1819-1880）
-费斯托·陀思妥耶夫斯基（1821-1881）
-列夫·托尔斯泰（1821-1910）
-Nikolai Gogol（1831-1832）
-乔凡尼·韦尔加（Giovanni Verga（1840-1922）
-贝尼托·佩雷斯·加尔多斯（1843-1920）
肮脏的现实主义
1970年代在美国发生了一种重要的文学运动，称为脏现实主义。实施“肮脏”一词是为了表达对与文学有关的提炼的反对。
这个故事不会讲出奇妙而美丽的故事，而是尽可能忠实地描绘普通百姓的生活，他们的生活似乎沉浸在日常的单调中。
语言同样简单而简约。也就是说，它使用的语言资源很少，既简洁，直接又不精确。留下不完整的想法和开放的结局。
一些肮脏的现实主义作家
-雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）（1938-1988）
理查德·福特（Richard Ford）（1944）
-约翰·谢弗（John Cheever）（1912-1982）
让我们回顾一下故事的概念，以了解将现实作为故事的形式和背景进行处理的过程：形式，只要有现实的资源；和背景，只要它的发展发生在现实的范围之内。
经典故事：现实的传统
出色的表现，这则经典故事作为基本原理显示了现实的各个方面。接下来，我们将描述经典故事的一些通用规则，其意图是作者的责任，它符合预先建立的传统。
历史
根据博尔赫斯的诗学，一个故事讲述了两个故事：一个虚假的故事和一个真实的故事，最后以令人惊讶的方式揭示了它们。
天气
时间的结构是按顺序组织的一系列事件。
空间
可靠地描述了空间；也就是说，为了满足特定类型的需求，这套惯例在传统上被赋予了现实效果的名称，这是现实叙事的典型代表。
性格
这些字符是常规的，通常以原型的形式从外部构造。也就是说，作为由特定意识形态建立的通用类型的代名词。
说故事的人
叙述者是可靠的（他的叙述中没有矛盾），他是无所不知的（他知道读者按照故事的顺序需要知道的一切）。其目的是提供对现实的表示。
最后
结局包括叙述性事实的明确启示，无论是罪犯的身份还是任何其他个人，寓言或其他事实的身份。
因此，结局是主显节，以某种方式组织故事，以在最后几句话中揭示一个真相。
现实故事的特征
因此，真实的故事是以真实的风格讲述的关于真实的叙述或故事。这是一种极简风格，因此其资源实际上是最少的。
这种文学潮流继承了契ón夫（AntónChekhov，1860-1904）的愿望，即要让日常生活和它的“反英雄”发声，而后者直到现在都已经落后了。
坚持这种风格的作者的想法不是道德上的或教育上的，他们不是假装给出解决方案或课程，而是假装再现某个现实。
结构体
故事
它们反映了一种普通的例行生活，没有英雄主义，但却能够显示出真正的人性。故事以自然而通俗易懂的方式讲述，使用了一种普通而自发的语言。
说故事的人
谨慎表达。它没有丰富的判断或分析，而是详细地描述了现实。
性格
这些故事的主角是正常，简单，平坦和普通的。
最后
故事还没有完成。
例
雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）的胖子故事节录：
“我正坐在朋友丽塔（Rita）的家中坐着咖啡和香烟，我正在告诉她。
这是我告诉你的。
今天很晚，一个无聊的星期三，当赫伯坐在我的一张桌子旁的那个胖子。
这个胖子是我见过的最胖的人，尽管他看上去整洁，穿着考究。关于他的一切都很棒。但是我最记得的是他的手指。
当我停在她旁边的桌子旁看望那对老夫妇时，我首先看着她的手指。它们看起来是普通人的三倍……长而粗的乳脂状手指。
我正在参加其他会议：一组四个商人，要求很高的人，另一个四个，三个男人和一个女人，以及一对老夫妇。莱安德为胖子喝了水，在走近之前，我给了他足够的时间下定决心。
下午好，我说。“我现在可以见你吗？”我说。
丽塔，太好了。我的意思是非常大。
“下午好，”他说。“你好。是的，”他说。他说：“我认为我们已经准备好订购。”
它的形状是“
贝尼托·佩雷斯·加尔多斯的故事《唐·胡安》摘录。
他的声音说出了这些话，我不能忘记：
“卢伦佐，你知道我会吃布卡杜吗？” 是加利西亚人。
“我的天使，”与她同在的丈夫说，“在这里，我们喝了西格洛咖啡，我们来了甜火腿。”
他们进入，我进入；他们坐下，我坐下（对面）；他们吃了，我吃了（他们火腿，我……我不记得我吃了什么，但事实是我确实吃过东西）。
他没有移开我的视线。这个男人似乎是由阿尔科孔（Alcorcón）的建筑师制造的，目的是突出这位加利西亚女人的美丽，但他是本韦努托·切利尼（Benvenuto Cellini）用帕罗斯（Paros）大理石制成的模型。
他是个矮矮胖胖的男人，有着一张羊皮纸的脸和一本旧书的封面一样的黄色：他的眉毛和鼻子和嘴巴的线条都有铭文。
参考文献
- 伊索·利索格（S / F）。现实主义。艺术和文学，技术建议和意识形态刺激可在以下位置找到：cervantesvirtual.com
- 佩兹（Parr），恩里克（Enrique）（2001）。来写。叙事技巧手册。版本SM：西班牙。
- Zavala，Lauro（2004）。故事和缩影的制图。照明收藏。社论Renacimiento：西班牙。
- 卡弗·R（2016）。所有的故事。社论Anagrama：巴塞罗那。片段可在以下位置找到：anagrama-ed.es