一首诗的主要部分是标题，诗歌，节，节奏，节拍和作者。诗歌是一种文学体裁，它利用语言的美学和韵律特质来唤起通常隐藏起来的含义或感觉，例如谐音（被认为是令人愉悦的词音）和计量器（经文中的规律性集）。或象征性的。
诗歌是诗歌的文学产物，即具有符合被视为诗歌体裁一部分特征的文学文本。将文学作品归类为诗歌的主要特征是诗歌的存在，这是诗歌划分的单位。
但是，散文（类似于自然语言的一种写作形式）也用于诗歌创作中，通过节奏的存在或不存在，诗歌可以与故事或小说有所区别。正式或直接的叙述。
在诗歌中，使用了各种文学形式和惯例，可以用来唤起不同的情感反应，理解词语或“效果”，例如在诗歌中运用节奏来达到音乐的效果。
此外，这些特征可能会根据其历史背景或所源自的文学传统或所使用的语言而有所不同。
结构：一首诗的主要部分
由于当代作家之间对诗歌创作的限制和惯例的脱离，很难在当代诗歌的例子中确定某些要素。
但是，一首诗的大多数元素仍然可以在当前的大多数诗歌中找到，尽管它可能是稀释的或不太传统的。
1-诗歌
这节经文是指一首诗可以被分割的最小单位，用单条度量线表示。
与散文不同，散文由语法符号分开，由句子或段落组成，而散文则取决于音高，节奏，韵律甚至作者的目的。
因此，可以根据诗歌的结构对诗歌进行分类。在押韵的情况下，有押韵诗，散韵诗和空白韵诗。
另外，根据这些音节的数量（小艺术和主要艺术）有诗歌。以及根据他们的口音倾向，即他们呈现的节奏。
以下是尼加拉瓜诗人鲁本·达里欧（RubénDarío）的诗《 La Bailarina de los Pies Desnudos》的节选：
在此片段中，可以用一种简单的方式来区分经文，每个经文都是一行文本，然后是另一行文本，没有用空格隔开它们。在这种情况下，作者根据音节的数量将经节分开。
2-诗歌
MiguelHernández的节示例
该节是用于划分一首诗的另一个单元，该诗由一定数量的经文组成。
该节取决于诗歌的结构或作者的意图，并且通常用句号和空白隔开。它可以与散文中的段落相提并论。
根据节组成的节数，它会收到不同的名称。例如，两行的喜悦或五行的打油诗。
此外，包含一首诗的节和包含诗的经节可以定义其结构，如十四行诗一样，由四个节组成，四节中的两个，三节中的两个。
以下是阿根廷作家朱利奥·科尔塔扎尔（JulioCortázar）创作的诗歌《洛斯·阿米戈斯》（Los Amigos）：
识别一首诗的节时，我们可以确定的第一件事是空格。
这些空格标志着节之间的分隔，并依次在这些空格之前加了句号。
这首诗呈现了十四行诗结构，其中有四个节，其中前两个是四行，最后两个是三行。
3-节奏
节奏是大多数艺术中的特征和元素，可以是视觉或听觉的。
通常，节奏可以定义为由所讨论的介质的不同元素的排序产生的，受控的或测量的，声音的或视觉的运动流。换句话说，它是作品中的连续感或流畅感。
在诗歌中，节奏是确定诗歌结构的基本特征，它是当前诗歌最重要的特征之一。
这可以由多种因素来给出，其中每节经节的重音分布是其最常见的形式。
以下是智利诗人罗伯托·博拉尼奥的墨西哥哥斯拉诗：
我们在这首诗中看到的第一件事是每节经文的长度相当不均匀。
这恰恰是自由诗歌的一个例子。在这里，我们可以注意到，尽管如此，作者还是将诗歌分为诗句，因此它不是散文。
在自由诗歌中选择在何处分隔一行的主要标准是节奏。
在墨西哥的哥斯拉（Godzilla），罗伯托·波拉尼奥（RobertoBolaño）在标点符号的帮助下设定了诗歌的节奏，使用逗号，句号和问题来标记短暂的停顿。
在这里我们可以注意到，由于每节经文的长度不同和缺少韵律，即使不缺少节奏，也很难产生音乐效果。
4-公制
计量表代表诗歌中诗歌的主要韵律结构。因此，许多形式的诗歌诗歌，特别是一些传统诗歌，都有预先建立的量度结构。
计量器是指一节经文的音节数，在自由形式的诗歌中，可能仍然存在一种计量器，可以通过节奏来确定。
以下是阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的诗《联合国加图》：
在这首诗中，通过对每节经文的分析，我们可以看到每节经文都由11个音节组成。
但是，应该注意的是，实际上代表两个不同音节的一些音节被合并在一起，计为一个。
在第五节“按法令的不可理解的工作”中，有13个音节，其中音节的胸罩和在“难以理解的工作”中被认为是一个音节，因为工作以元音结尾，而难以辨认的是从元音开始，即， ，有一个dipthong的存在。
在同一节经文中，由于二重音的存在，将音节“ de”和“ un”视为使用相同标准的单个音节。
同样，在“我的手爱抚”这节经文中。您已经承认“，”的音节“否”和“有”。您已经承认……”尽管如此，但由于H的存在，它们被视为一个音节，它不代表任何声音。
5-押韵
押韵是两个或多个单词中相同或相似声音的重复。在诗歌以及歌曲中，押韵是在两节的最后一个音节或最后一个音节中考虑的，可以紧跟或分开。
以下是墨西哥诗人Sor JuanaInésde la Cruz的《从绳子倒下的诗》：
在这首诗中可以确定的第一件事是它的结构是十四行诗，这是由于经节的数量，在这种情况下，是四行的两个节和三行的两个节。韵是十四行诗中的一项功能。
通过这种方式，我们可以确定第一个节中的韵律是：受伤和成长，这两个代表第四节的第一节和最后一节的最后一个词。
同样，在同一节中，“添加”和“ ponderaba”一词构成了该节的另一韵。
在最后两个节中，它们形成了押韵：第三节的第一行和第三行的“击打”和“叹气”，“第三节的第二节和末节的第一节”的“痛苦”和惊人的叹息“和”我敬佩“在第三个节的最后一节和最后一个节的第二节中，并且在最后一个节的第一节和第三节中赞美”和“快乐”。
对于十四行诗，这不是巧合，而是其结构的一部分。我们可以看到，在前两个节中，押韵出现在第一节和最后一节以及第二节和第三节之间。
在最后两个节中，押韵在每个节的第一节和第三节之间，在第三节的第二节和最后一节的第一个之间，以及在第三节和第二节的最后一个之间。
6-
和大多数形式的艺术一样。诗歌通常有一个标题，即独特的名称，尽管它们也可能缺少此名称。
这种意义上的诗歌可以与绘画相提并论，绘画的主观和亲密本质使其难以理解，书名（如果有的话）有助于理解。
以下是秘鲁作家塞萨尔·瓦列霍的诗：
我们可以注意到的第一件事是“缺席！”一词的持续存在，它指示了作品的性质和目的。
这首诗的标题实际上是缺席的，因此标题可能是文本的结果，反之亦然，首先选择标题，然后开发文本。
以下是西班牙作家FedericoGarcíaLorca的诗：
在不知道作品名称的情况下，对其进行解释的可能性范围非常广泛，但在知道该作品的名称为《欲望》的情况下，我们可以将自己限制为认为洛尔卡命名的所有貌似美丽的事物都是他的存在的愿望。 。
一首诗的特征
1-他们不提供直接的叙述
除其他原因外，诗歌与叙事（小说，故事）是分开的，因为这样做的目的不是为了叙述事件或讲故事，至少不是以叙事的形式。也就是说，这首诗可以讲一个故事，但要利用它自己的元素。
因此，作者可以决定通过一首诗讲一个故事，但是这不会直接传递给读者，无论是线性还是非线性地讲述事件，就像叙事类型一样。
使用故事的元素（例如位置，时间或字符），通过经文传送消息。
2-这首诗唤起了作者的情感
尽管没有对诗歌施加任何单一主题，并且诗人可以自由地在任何主题上写作，但是诗歌是一门与创作者的情感，感情和才智紧密相关的艺术。
就是说，不管它涉及的主题（爱国主义，爱情，政治，自然，科学），都很难通过导致写作的各种个人原因（有意识的或无意识的）将作者自己的情感与文本区分开来。这个的。
3-使用文学人物
诗歌是一种与叙事不同的文学体裁，它需要（与其他体裁一样）使用文学人物，这有助于表达作者打算讲的思想，情感或故事。
因为它不是用人们用来表达自己的常用语言写成的，即使是用诗歌散文，诗歌的真实信息也可以被隐藏起来，并且通常是自由或开放的解释。
为此目的，使用文学人物，即非常规的单词使用方式。
最臭名昭著的案例是隐喻的使用，这意味着出于美学目的，意义在两个术语之间的位移。
这样便产生了通常几乎是视觉化的描述，使读者可以更轻松地理解文本的含义。
在唐吉x德（Don Quixote）中可以找到一个比喻的例子：“他的头发是金色的，他的爱丽舍山脉的前额是……”
参考文献
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