押韵：特征，类型和示例 - 文学

该童谣是增加了节奏和声音文本的元素。当阅读该效果时，显然会体会到这种效果，因为在组成作品的每节经文的结尾，都使人们既喜欢背诵又喜欢听它们的声音组合。

一个明显的例子是：

“那所房子很漂亮，

那所房子属于我姐姐，（b）

健康的人住在那儿，（b）

大大小小的人”。（至）

加西亚索·德拉维加

为了获得这种“韵”的声音效果，作者试图确保最后一行的音节相同或相似的单词在每行末尾重合（紧接在重读音节之后，即语调最高的元音）。

字母“ a”和“ b”放置在每行写作或诗句的末尾，以指示节中它们之间存在的相关性。请记住，经文的分组会产生一个节。

单词之间这种声音关系的一个非常简单的例子就是“房屋”押韵与“质量”押韵。这两个词在第一个音节中的元音语调最高，分别在“ ca”中的“ house”和“ ma”中的“ mass”，并且还具有相同的结尾：“ asa”。

这使他们能够完美地结合，这种结合被称为“辅音韵”，因为不仅在所谓的重读音节结合之后的元音，而且辅音也如此。我们将在以后更好地发展这一点。

韵律实际上是书面单词的声音，因为当说出，发出或声明它们时，会感觉到音色中的对应关系，即音素之间的跳舞和跳舞的确定性，即：组成每个单词的小声音。这允许不同经文之间的关系。

从词源上讲，起源与拉丁语“节奏”相关，它的定义是一种经过测量和调节的方式在时空中流动的运动，从而给人以恶名。

阿拉伯人和押韵

从历史上看，押韵在中世纪享有盛誉。在故事和叙述中，阿拉伯人将其用作讲授他们奇妙故事的教学资源。比起没有韵律，人们更容易使用韵律和所提供的声音来学习故事。

阿拉伯人认为单词会具有节奏感和发音时的某些节奏是迷信的。

浪漫乐章

后来出现了所谓的“浪漫运动”，其中几位作家迈出了使用韵律的第一步，许多其他人也取得了辉煌。

当时最杰出的是西班牙作家古斯塔沃·阿道夫·多明格斯·巴斯迪达斯，他在文学界广为人知，古斯塔沃·阿道夫·贝克尔的后代继续创造历史。

在十九世纪的暮色中，以及二十世纪初，有几股潮流提出并确立了自由诗，即在没有韵律和韵律的情况下，引起了作家和观察方式的新崛起。诗歌本身。

特点

它们可以是辅音或辅音

押韵的特征是辅音和辅音，在韵律中各有不同的表现形式。但是，基于它们的概念，它们由一个或多个诗歌的音节结尾处出现的韵律重音来标识。

如上半部所提到的，辅音是那些在重读音节之后的单词具有以下所有声音和字母的单词，例如：“ owl”和“ chuza”；而共鸣仅在重读音节之后才共享元音，例如：«casa»和«cada»，其中«s»和«d»有所不同。

以指标为条件

当我们说押韵时，我们还指的是韵律中存在的度量标准，即：它们都是使诗意文字动beat的细节。计量表又包括对经文，节和诗的研究。

韵和节

韵母表现出的另一个特征是它可以节节排列，这是指一组标点符号前的诗句：句号，逗号或分号；与节奏感相关。

主要艺术诗歌和次要艺术诗歌

为了识别它们，在韵律中突出的是标记或命名它们的方式。大写字母“ A，B，C”用于指代被称为“主要艺术经文”的经文，即具有九个或更多音节的经文。

关于上述，对于次要的经文，使用相同的字母“ a，b，c”，但是在这种情况下，为小写，这意味着经文由八个或更少的音节组成。

种类

尽管有多种类型的韵律，但最常研究和使用的是与音色有关的韵律。这些是辅音和辅音。以下是押韵的类型：

-辅音韵

这些押韵也被称为完美。当辅音的发音完全匹配时，就会发生这种情况。另一种将其概念化的方法是，每个诗句的最后一个音节中的元音和辅音之间存在协调。

巴勃罗·聂鲁达。来源：https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Pablo_Neruda_1963.jpg/378px-Pablo_Neruda_1963.jpg

这种押韵被认为是最困难的，因为它的书写通常较宽松或自由，并且与其他诗句的和谐更为有限。

例如：“石灰石”韵律与“幻灯片”韵律一致。

-谐音

这些是不完美的，也就是说：它们是所有元音都一致或在响度上进行了调整的那些，但辅音不会发生相同的情况。

换句话说：这种韵律发生在元音唯一和唯一的重现时，并且在每节经文中都强调了最后一个元音。

为了扩展有关韵律类型或韵律的信息，请根据重音，性格和称为arromanzada对其进行分类。

例如：“单轮”韵母与“微”韵母，两个元音中的元音“ io”重合，但辅音不重合。

-根据口音

这些品质决定了所谓的“最终口音定律”，正是根据最后一个词的音色特征，即确定每节经文确切的度量标准，即：如果该词是严肃的急性或云杉。下面说明了这种条件：

酮类

这种韵律是一种指定韵律结尾的单词属于急性分类的韵律。因此在整个诗歌中增加了一个音节。

例如：“更多”，“那里”，“花生”，“咖啡”。在每个单词的最后一个音节中，所有单词的语调最强。

帕罗西酮

这种韵律与构成诗歌的最终单词的单词分类的严重或平淡质量相关。您的目标是使最后一个音节匹配，同时使重音保持在倒数第二个音节之内。这是我们语言中使用最多的语言。

例如：“房子”，“面团”，“杯子”，“汽车”，“罐子”。

丙氧酮

在这种情况下，韵律出现在经文的单词esdrújula中，前提是韵律在末尾。与以前的音节不同，由于整体的长度或长度，音节被抑制。

值得注意的是，由于带有类似辅音的esdrújulas单词的稀缺性，这种韵律很少使用。

例如：“esdrújula”，“ compajula”，“ maniac”，“ get down”。

-根据您的性格

连续韵

当诗歌在诗节的整个长度上重复时，我们称这种韵律。除了偶数诗中的谐音外，我们还可以观察到被称为通俗浪漫史的诗歌中的连续韵。（请参见最后的示例）。

双韵

这种韵律也称为pareada或par，是紧随其后的两节经文之间的韵律。它指的是对联，即由两节经文组成的节。

它可以用在第七和第八节中，例如“真正的八度音节”，它是由八节可韵律音节除辅音韵律组成的节。（请参见最后的示例）。

拥抱韵

萨尔瓦多·达利和费德里科·加西亚·洛尔卡

根据规定，该形式也包括在内，该形式包含或包含具有相同韵律类型的两节经文。尽管很简单，但根据语言领域的不同，诗人可以用这种韵律取得很好的交流效果。

交韵

顾名思义，在这首韵律中，奇数与偶数之间有一个交叉。由于它的可变性，它也被称为交替韵。十字军东征通常用在“ serventesios”中，它描述了一个由四个主要艺术经文组成的节。（请参见最后的示例）。

编织韵

当节中的诗句排成一行时，尤其是偶数诗句与同类型的韵律，奇数诗句与奇数韵律不一致时，就会发生这种情况。链式三胞胎是编织的一个很好的例子。

它是当前诗人广泛开发的资源，尤其是用于音乐主题的多样化。（请参见最后的示例）。

内置的

如其名称所示，为完成韵律的类型，这体现在韵律的内部，而不是习惯的结尾。它用于在诗歌中产生醒目的声音，这是创作歌曲时非常好的资源。（请参见最后的示例）。

例子

韵

（Garcilaso de La Vega）。

谐音

一世

注意

押韵

（路易斯·贡戈拉）

帕罗西酮韵

（安东尼奥·马查多）

丙氧声韵

一世

（匿名）

以下是这种韵律的另一个清晰示例，请记住，由于其长度或长度，一个音节就整体而言不再计算在内：

（鲁本·达里奥（Ruben Dario））

连续韵

（拉蒙·佩雷斯·阿亚拉）

双韵

一世