什么是氘化剂？ - 艺术

的配角，在古希腊文学，被称为第二主角，主角之后的第二最重要的。根据故事的不同，它可以支持还是反对主角。

如果角色支持主角，则可以是他的伴侣或爱人伴侣。氘核主义者的基本要点是，他在故事中具有足够的重要性，而不必总是和主人公在一起。

您也可以扮演对手的角色，作为主角的主要对手，但通常他们并不是故事的反派。在成为对手的情况下，重要的是您在戏剧，电影或书籍中拥有相同的时间，以表达观点并解释动机。

角色扮演者与角色扮演者一样重要，并且在剧中他也受到同样的关注，而不是故事中的主要角色。

氘化剂一词的历史

氘核这个词源于希腊语，意思是“第二个字符”，并在19世纪中叶开始用于指代现代文学中的字符。

在希腊戏剧中，故事只是由一个演员-主角-以及伴随的合唱团来表演的。

剧作家埃斯库洛斯（Aeschylus）首先介绍了氘核拮抗剂，使演员的数量从一增加到两个。他还限制了合唱团的参与，并使对话成为工作中最重要的部分。

正是由于Aeschylus的介入，希腊戏剧才进入了一个新时代，将角色之间的对话和互动提升为戏剧作品中最重要的部分，为故事的发展提供了成千上万的可能性。这启发了Sophocles和Euripides创作了这种风格的各种标志性作品。

希腊人在作品中以以下角色命名他们的角色：主角，氘代和三角形，有时他们是由不同的演员扮演，或者有时相同的演员扮演不同的角色。

为了不混淆并清楚地识别它们，进入场景时确定了它们的特定位置。例如，主角总是通过舞台的中央门进入，而氘化角必须始终位于主角的右侧。

左翼是代表戏剧发展的第三部分的演员。

在古希腊戏剧中，并非是由诗人来给演员分配主角，氘代或三方角色。他只给了他们戏剧的适当部分，他们按照这种分类进行表演。

在古代作品中，悲剧是经常出现的主题之一，与对痛苦或激情的描述有关，一直持续到历史的尽头。

有时角色会遭受外部痛苦，导致他们受伤或处于危险之中；在其他时候，痛苦是内在的，是灵魂的斗争，是精神上的痛苦负担。

但是，激情始终保持不变，并以此寻求观众的共鸣。

活在痛苦的命运中的人就是所谓的主角。这就是为什么氘化主义者变得基本的原因，因为它使他可以加强主人公的情感表达，赋予他友谊，同情心，有时还可以观察主人公的痛苦。

普罗米修斯，爱马仕，大洋洲和艾欧（Io）是希腊悲剧中的氘化主义者。

氘核主义者不需要像主角那样强烈而完整的情感表达，也不是导致主角遭受痛苦或激情的外在或内在力量。

那个催化剂可能是三方性，这是促使主角遭受损害的工作的第三部分，始终对他们的反应非常感兴趣。

但是，氘化剂的性格则要低得多，尽管没有很高的感情，但其特征不是主人公的激烈或情感深度。

在氘代主义者中，我们发现热情人物较少，拥有更多“冷血”，较平静的性情以及较少的渴望和抱负。

因此，对于Sophocles，他们是英雄的重要对手，因为他们允许他发挥自己的全部内在力量。氘化剂的这种位置通常使它们成为具有独特美丽和重要性的角色。

在一件作品中找到几个氘化剂并不常见。它通常只是主角的一个，并且总是在主角的陪伴下。一些作者说，如果您想在现代作品中认识这位氘代主义者是谁，您就必须想到主人公的最亲密的朋友，他支持他，赋予他权力，并允许他表达反映他的冲突的各种情感。

在一个爱情故事中，在正式夫妻中，我们找到了主人公和氘代人。次要的领导者，朋友，伙伴，史诗般的故事中的乡绅；都是氘代角色。他是一个有关系的人物，与主角保持联系，并允许他表达自己的情感和思想。

但是，这些人物来自古希腊的悲剧，它们的结构有时可以与最现代的作品相对应，而有时很难找到。

主角，氘代和三方角的界限和构造不像古希腊的作品那样清晰或具体，因为在现代作品中，角色的拱门往往更宽且波动。

在文献中，我们发现的氘化剂的最确切定义是主角的“伙伴”。例如，在马克·吐温（Mark Twain）的《哈克贝利·费恩历险记》中，主角当然是哈克，而他的不变伴侣吉姆则是氘代人。

本书中出现的汤姆·索亚（Tom Sawyer）的重要人物无非就是三角人物，这是历史上一些重要事件发展的原动力。

另一位著名的文学批评家是夏洛克·福尔摩斯的同伴约翰·沃森博士，他是亚瑟·柯南·道尔爵士的系列作品，是他在冒险和研究中的同伴。

沃森博士是一个聪明，专业和负责任的人；他的视力比Sherlock的视线更偏斜，从而使侦探能够展示出各种情况的可能性和演绎，并最终赋予了这种能力。