该churrigueresco是一种独特的风格，出生于西班牙的巴洛克式建筑。它的特点是作品内部和外部都只有华丽的装饰，代表了the废的最后阶段。
这是一种从西班牙建筑师和雕塑家Churriguera家族中得名的风格。尽管它们不是这种风格的主要代表，但它的建筑师包括NarcisoTomé，Pedro de Ribera和LorenzoRodríguez。
墨西哥城大城市大教堂及其Churrigueresque元素的外观。资料来源：澳大利亚的JorgeLáscar，通过Wikimedia Commons获得。
Churrigueresque是一种视觉上易怒的风格，装饰元素明显具有相当奢华的特征。他们有意识地试图压倒观众。
尽管在某些时期它与洛可可风格相吻合，但Churrigueresque与它并不相似。他最有代表性的作品是在西班牙殖民时期的国家，但更具体地说是在墨西哥。
在墨西哥的Churrigueresque风格中，增加了当地艺术的特色，这些特色丰富并更加重视了这些艺术表达。柱子成为Churrigueresque最具标志性的元素之一。
起源与历史
摇篮曲被认为是洛可可风格的同时风格。洛可可式（Rococó）在西班牙不再具有更大的生产或重要性，因为它被视为精英的一种艺术表达。因此，西班牙的巴洛克风格被改造成华丽的装饰，最终被称为Churrigueresque。
这种风格是从Churriguera兄弟（何塞·贝尼托（JoséBenito），华金（Joaquín）和阿尔贝托（Alberto））的作品中得名的，他们是当时的建筑师和雕塑家，尽管在墨西哥，杰罗尼莫·德·巴尔巴斯（JerónimodeBalbás）对其作品的影响最大。
这种风格发展缓慢。在17世纪中叶，虽然在18世纪的头几年Churrigueresque始于西班牙，但已经看到一些Churrigueresque风格的样品。虽然这是学术上的新古典主义，负责结束Churrigueresque的艺术表现形式。
在1720年和1760年之间，叶柄或倒金字塔形圆柱被合并为该时期装饰的主要特征。
从1760年开始，艺术表现形式就不再是华丽的元素。直到1790年最后，由于新古典主义运动的缘故，这种挑战才结束了，它更多地侧重于押注和谐或事物适度的作品。
特点
Churrigueresque的主要特征是使用柄脚。这些柱子由底部比顶部窄的支柱组成。也就是说，它们与倒金字塔相似。
这些列分为几部分；它们是人体的几何图形。
批评者认为这是一种反功能的样式，因为它仅基于装饰品。结构元素（如使用的柱）没有支撑。
一切都集中在表面上的细节上，关于光线如何影响并设法在石材上产生阴影。
还出现了所罗门柱，该柱最初是在意大利罗马构思的。柄脚起源于希腊。
它不被视为建筑风格。相反，他提到了雕塑和装饰运动。
尽管西班牙和墨西哥是最受Churrigueresque影响的国家，但秘鲁也展出了具有这种艺术风格的作品。
特色艺术家和作品
Churrigueresque以Churriguera兄弟的名字命名，尽管在此期间曾做过几部著作，但仍未被视为这一运动思想的最一致的代表。
Churriguera兄弟
他于1665年出生在马德里。18世纪末，他移居萨拉曼卡（Salamanca），负责圣埃斯特万（San Esteban）的祭坛画，这是该时期最具特色的作品之一。应银行家的要求，他还负责目前马德里美术学院的外墙。
他与他的弟弟华金和阿尔贝托一起工作，他们都比他年轻，出生于马德里。华金在Hospederíadel Colegio Anaya和萨拉曼卡新大教堂的圆顶等作品中脱颖而出。
阿尔贝托（Alberto）则在萨拉曼卡（Salamanca）从事市长广场和圣塞瓦斯蒂安教堂的建设。
水仙书
他负责制作Transparente，这是专为托莱多大教堂设计的作品，于1732年完成。该作品代表了Churrigueresque风格的主要表达之一。他与兄弟安德烈斯（Andrés）和迭戈（Diego）合作。
El Transparente是一部将雕塑，绘画和建筑元素融合在一起的作品，并具有灯光效果，使作品更具戏剧性。
Tomé设计了一个地方，将有福的圣礼放在透明的容器中，并且所有人都可以看到。它刻有雕刻的云彩，金色的光芒和天使。
佩德罗·德·里贝拉
Churrigueresque风格的最重要代表人物是Pedro de Ribera，而不是Churriguera兄弟，尽管他是JoséBenito de Churriguera的门徒。里贝拉（Ribera）是西班牙建筑师，出生于马德里。
在过度使用装饰品方面，他甚至超过了主人。他的作品包括圣女德尔冬宫或托莱多桥。有几个消息来源带有他的签名，例如La Fama，SantaMaríala Real de Montserrat。此外，他还在圣托纳（Santoña），佩拉莱斯（Perales）和米拉弗洛雷斯（Miraflores）等宫殿工作。
耶罗尼莫·德·巴尔巴斯
由于他在墨西哥大教堂的三个祭坛上（Perdón，Reyes y Mayor）的工作，安达卢西亚人将Churrigueresque风格带到了墨西哥。由于华丽的装饰必须占据空间，因此作品的规模显得既重要又冒险。他的工作在1718年至1736年之间发展。
洛伦佐·罗德里格斯（Lorenzo Rodriguez）
他是安达卢西亚的建筑师。他受到JerónimodeBalbás的影响。他于1731年到达墨西哥。他最具有Churrigueresque风格的作品是San Ildefonso学校的门面，那里有大量的金属presence，还有由Rodríguez设计并于1749年至1760年间建造的Metropolitan Sagrario。
费利佩·乌雷尼亚
尽管西班牙建筑师在墨西哥土地上脱颖而出，但也有当地艺术家受到了旧大陆流行趋势的影响。
费利佩·乌雷尼亚（FelipeUreña）出生于托卢卡（Toluca），据说他自1729年以来就开始使用提子。瓜纳华托的LaCompañía教堂是他在Churrigueresque风格中最重要的作品。
在墨西哥
墨西哥的Churrigueresque显然是西班牙运动发展的结果。他到达该国的主要原因是在那段时期，西班牙王室在美洲大陆的某些领土上行使统治地位。
在美国，特别是在墨西哥和秘鲁，此阶段被称为反古典巴洛克式。
在墨西哥，丘吉尔式风格的独特之处在于色彩和装饰品的使用。装饰非常豪华，被用来覆盖立面和塔顶的某些区域。
在所建建筑物的内部，在祭坛后面的祭坛中很像是在摆姿势。这些祭坛的墙壁上回荡或重复着一些元素。
木头是雕刻而成的，由不同的数字组成。有天使，水果，花朵和人头的形状。
在墨西哥，Churrigueresque风格是巴洛克运动的变体，其力量小于哥特式风格。它代表了资助这些豪华作品的人们的信心和自豪。
尽管他深受西班牙的影响，但他也强调了当地的技巧。雕刻的艺术源于阿兹台克人必须具备的高超技巧。颜色的使用是玛雅人臭名昭著的影响，玛雅人过去曾遮盖自己的石头。
由于古典主义的影响，墨西哥的Churrigueresque风格在18世纪末期开始下降，古典主义在1770年从曼努埃尔·托洛萨（Manuel Tolosa）的手中传到了该国。此后，墨西哥在架构。
在西班牙
它始于一种使用灰泥（白色灰泥块）的装饰方式，始于17世纪的最后几年。它起源于巴洛克风格，对美洲大陆尤其是其殖民地产生了巨大影响。
西班牙的每个地区都有一项作品或某些特色使其与该国其他地区区分开来。在卡斯蒂利亚地区，Churriguera脱颖而出。在安达卢西亚，阿隆索·卡诺（Alonso Cano）负责格拉纳达大教堂的外墙。
就其本身而言，在加利西亚，花岗岩被广泛使用。华丽的装饰物具有几何目的。尽管在西班牙其他地区，也设计了带有装饰性的多余作品。
参考文献
- Flores Torres，O.（2003年）。墨西哥20世纪的历史学家。墨西哥：特里亚斯。
- Maza，F。（1969）。在墨西哥城的churrigueresco。墨西哥：经济文化基金会。
- Pla i Dalmau，J。（1951）。西班牙巴洛克式建筑和Churrigueresque。。第132页。马德里赫罗纳。
- RodríguezGutiérrezde Ceballos，A。（1971）。Churriguera。马德里：DiegoVelázquez学院。
- Roig，J。（1996）。装饰建筑。委内瑞拉加拉加斯：春分。